जब गुनीत मोंगा मुंबई हवाईअड्डे पर पहुंचीं, तो उनका सोने का ऑस्कर स्टैच्यू चमका, उनका हीरो की तरह स्वागत किया गया। उन्हें माला पहनाई गई, गुलाब की पंखुड़ियां बरसाई गईं और फोटो और वीडियो कैमरों से लगातार फ्लैश की बौछार की गई। एक निर्माता ए-लिस्ट अभिनेता के जीवन के बारे में गुप्त था। भारत इसे महसूस कर रहा है और अपने ऑस्कर विजेताओं के लिए यह कर रहा है। लेकिन, यिन और यांग के नियम की उपेक्षा नहीं की जा सकती। लोगों का तर्क है कि हर तूफान के लिए एक मुक्केबाज़ी भी होती है, क्योंकि ऑल दैट ब्रीथ्स को अकादमी पुरस्कार जूरी द्वारा नीचा दिखाया गया था। कहीं और, राजनेताओं ने एक-दूसरे का मजाक उड़ाते हुए कहा कि देश की सत्ताधारी पार्टी ने आरआरआर नहीं किया है। विवाद को शांत होने दें। उत्सव और उत्सव की भावना को धूमिल करने की आवश्यकता नहीं है।
इस हफ्ते की बिग स्टोरी में, ईटाइम्स ने ऑस्कर जैसे वैश्विक मंच पर प्रभाव डालने के लिए कड़ी मेहनत की व्याख्या की है। हम यह भी देखते हैं कि कैसे पुरस्कार विजेताओं और उपविजेताओं को अवांछित आलोचना और विवाद का जवाब देना चाहिए। और पढ़ें…
‘वैश्विक बनना आसान नहीं है’
आमिर खान की लगान को 2002 के अकादमी पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ विदेशी भाषा फिल्म श्रेणी में नामांकित किया गया था। इस साल ऑस्कर में तीन फिल्मों को कॉम्पिटिटिव कैटेगरी में रखा गया है। बड़े मंच पर वापस आने में 2 दशक से अधिक का समय लगा और यह दिखाता है कि वास्तव में यह कितना चुनौतीपूर्ण है। मीनाक्षी शेडडे, दुनिया भर के कई फिल्म समारोहों के लिए एक स्वतंत्र क्यूरेटर और भारतीय सिनेमा और प्रतिभा को बर्लिन फिल्म महोत्सव में लाने में एक प्रमुख व्यक्ति हैं, बताती हैं कि वैश्विक स्तर पर भारत का प्रतिनिधित्व करने के लिए किस तरह के प्रयास किए जाते हैं। वे कहते हैं, “नटु नाटू के लिए सर्वश्रेष्ठ मूल गीत के लिए आरआरआर की ऑस्कर जीत एक कठिन जीत वाली वैश्विक जीत थी, जो रिहाना, लेडी गागा और अन्य से हाई-प्रोफाइल प्रतियोगिता को पछाड़ते हुए ऑस्कर के अधिकांश सदस्यों के विश्वास को दर्शाती है। सबसे महंगे पुरस्कारों की पैरवी और मीडिया प्रचार, साथ ही अमेरिका में मान्यता।”
तेलुगु उद्योग के एक वरिष्ठ फिल्म निर्माता ने ईटाइम्स को बताया कि आरआरआर का ऑस्कर अभियान कई करोड़ रुपये का है। वह कहते हैं, “हॉलीवुड की हर बड़ी फिल्म को अमेरिका में फिल्म के बारे में जागरूकता बढ़ाने में मदद करने के लिए एक एजेंसी को किराए पर लेना चाहिए ताकि अकादमी के 10,000 सदस्य योग्य दावेदारों के रूप में फिल्मों की पहचान कर सकें। तदनुसार, टीम आरआरआर ने एसएस राजामौली के बेटे एसएस कार्तिकेय की दृष्टि के तहत काम किया और फिल्म को बढ़ावा देने और जागरूकता पैदा करने के लिए एक विस्तृत अभियान बनाया। मुझे बताया गया था कि 6 महीने से अधिक समय तक चलने वाले इस पूरे अभ्यास पर 6 मिलियन डॉलर से अधिक का खर्च आ सकता है। सही दायरे में ध्यान आकर्षित करने के लिए बहुत प्रयास की आवश्यकता होती है।
निर्माता एल सुरेश, जिन्होंने बिल्ला (2007) और उरुकु नुरुपर (2001) जैसी तेलुगु हिट फिल्मों का निर्माण किया, बताते हैं कि कोई भी निर्माता जो पश्चिम में प्रभाव बनाना चाहता है, उसे समर्पण और प्रतिबद्धता दिखाने की जरूरत है। वे कहते हैं, “भारत की आधिकारिक प्रविष्टि के रूप में शॉर्टलिस्ट किया जाना और ऑस्कर के लिए भेजा जाना अभी शुरुआत है। आरआरआर भारत की ओर से अंतिम पसंद नहीं था, लेकिन इसने बड़ा प्रभाव डाला। फिल्म निर्माताओं को अपनी फिल्म को पहचान दिलाने के लिए पूरी लगन के साथ काम करना चाहिए। अपरिचित बाजारों में जाने और अपनी फिल्म के लिए जगह बनाने के लिए न केवल वित्तीय ताकत बल्कि मानसिक ताकत की भी जरूरत होती है। एक अंतरराष्ट्रीय जूरी या दर्शकों पर जीत हासिल करना कभी भी आसान काम नहीं होता है।
अटकलों ने पिछले साल ऑस्कर में भारत की आधिकारिक प्रविष्टि पर सवाल उठाया – गुजराती नाटक चेलो शो को चुना। आईएमपीपीए के निर्माता और अध्यक्ष टीपी अग्रवाल बताते हैं, “ऑस्कर में चेलो शो भेजने में क्या गलत है? किसी भी राजनेता को फिल्म उद्योग पर टिप्पणी करने का अधिकार नहीं है। इंडस्ट्री एक परिवार की तरह काम करती है और इस मामले में जूरी ने सर्वसम्मति के आधार पर फिल्म भेजने की बात कही। और ध्यान देने वाली महत्वपूर्ण बात यह है कि निर्णायक मंडल में भारत के हर क्षेत्र के सदस्य शामिल हैं। हमारे पास मुंबई से, कन्नड़ से, अन्य दक्षिणी राज्यों से भी न्यायाधीश हैं। देश भर से आवाजों का प्रतिनिधित्व किया गया और उन सभी ने एक सूचित निर्णय लिया।
इसलिए यह उचित ही है कि इन कलाकारों और उनकी कृतियों को उनका हक दिया जाए। उन्होंने भारतीय सिनेमा को वैश्विक चार्ट में सबसे ऊपर रखा है और चाहे वह आरआरआर हो, द एलिफेंट व्हिस्परर्स या ऑल दैट ब्रीथ, तीनों परियोजनाओं की योजना बनाने, निष्पादित करने और दुनिया के सामने पेश करने में वर्षों लग गए हैं।
‘नहीं जीतना कोई बड़ी बात नहीं’
निर्देशक शौनक सेन की ऑल दैट ब्रीथ्स ने ऑस्कर नहीं जीता और भारतीय सोशल मीडिया का एक वर्ग विरोध में भड़क उठा। अभिनेता-कॉमेडियन वीर दास ने एक ट्वीट में शौनक की फिल्म पर अपने विचार साझा किए, “#All ThatBreathes के लिए दिल तोड़ने वाला, मुझे लगा कि यह एक उत्कृष्ट वृत्तचित्र है। सुंदर सुंदर चित्र। ” और ठीक उसी तरह भारतीय ट्विटरर्स ने अकादमी पुरस्कार के जजों पर तीखा हमला किया और कुछ ने डॉक्यूमेंट्री को खारिज कर दिया।
शौनक ने जल्द ही अपने इंस्टाग्राम पर सभी अटकलों को खारिज करते हुए लिखा, “कल से प्रोत्साहन/समर्थन के बहुत सारे संदेश। हम लगभग एक घंटे के लिए नीचे थे, लेकिन जल्द ही चमकते लोगों और चीजों के बवंडर के बीच विचलित हो गए। दिमाग खराब हो गया है।” अभी भी इस तथ्य के इर्द-गिर्द अपना सिर लपेटने की जरूरत है कि यह इस अध्याय का अंत है। अगला। हम भारत वितरण का पता लगाने के लिए कड़ी मेहनत करेंगे (एचबीओ ने भारत में हॉटस्टार के साथ सौदा समाप्त कर दिया है, और अब हम यह पता लगा रहे हैं कि यह किस प्लेटफॉर्म पर होगा अभी के लिए, भाइयों और हमारे चालक दल के कई सदस्यों के साथ इस अजीब, प्रफुल्लित करने वाले दिन को साझा करना बहुत अच्छा है। भारत में सभी विजेता फिल्मों को बधाई!” ट्रोल बंद करने के लिए यह सही संदेश है।
मीनाक्षी ने शौनक के संकल्प की प्रशंसा की और कहा, “शौनक सेन और टीम अविश्वसनीय रूप से अनुग्रहीत रही है, भले ही उनकी बहुप्रतीक्षित फिल्म ऑल दैट ब्रीथ्स सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र के लिए ऑस्कर से चूक गई”। फिल्म विश्लेषक और विशेषज्ञ श्रीधर पिल्लई ने कहा, “झटके पुरस्कार प्रक्रिया का हिस्सा और पार्सल हैं। एक फिल्म निर्माता को कई स्तरों पर असफलताओं का सामना करना पड़ता है। एक फिल्म नामांकित होती है लेकिन हमेशा स्थानीय, राष्ट्रीय और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर जीत नहीं पाती है। असफलताओं से निपटना सामान्य है। , इसके बारे में आप कुछ नहीं कर सकते।”
निर्माता, लेखिका और फिल्म विशेषज्ञ नसरीन मुन्नी कबीर को लगता है कि वह पीछे से उठ रही हैं. वे बताते हैं, “ऐसे कई कलाकार हैं जिन्हें अपने जीवनकाल में कभी भी पूरी तरह से पहचाना नहीं गया है, वान गॉग की मृत्यु हो गई। लेकिन एक काम में दीर्घायु होना चाहिए। और केवल समय ही इन चीजों का न्याय करेगा।”
‘अनावश्यक विवाद से निपटना’
द एलिफेंट व्हिस्परर की ऑस्कर जीत के कुछ ही समय बाद, लोग यह दावा करने के लिए ऑनलाइन दिखाई दिए कि वृत्तचित्र के विषय, बोमन और बेली, एक दक्षिण भारतीय युगल, ने न तो फिल्म देखी थी और न ही फिल्म के ऑस्कर नामांकन के बारे में जानते थे। निर्देशक कार्तिकी गोंसाल्विस ने आगे कदम बढ़ाया और सभी को आश्वस्त करना पड़ा कि बेली और बोमन ने 41 मिनट की फिल्म को वास्तव में देखा, पसंद किया और अनुमोदित किया।
इसी तरह, संसद में एक गरमागरम बजट सत्र के दौरान, विपक्ष के एक नेता ने चर्चा में आरआरआर को लाया और देश के माननीय प्रधान मंत्री से फिल्म बनाने का श्रेय नहीं लेने को कहा। दोनों ही मामले अनावश्यक चले गए, ज्यादातर यह याद दिलाने के लिए कि भारतीय फिल्में और फिल्मकार राजनीतिक और सामाजिक लाभ के लिए सॉफ्ट टारगेट हैं।
मीनाक्षी तर्क देती हैं, “उचित आलोचना अच्छी है, लेकिन सोशल मीडिया ने असंतुष्ट, ध्यान आकर्षित करने वाले व्यक्तियों और समूहों के लिए बिना किसी औचित्य या कारण के लोगों और फिल्मों को हटाकर खुद को महत्वपूर्ण बताने और महसूस करने के अवसर खोल दिए हैं। बहुत दुख की बात है कि आक्रामक ट्रोलिंग और ऑनलाइन गाली के सामने बहुत सारे अच्छे काम बिखर जाते हैं।
फिल्म निर्माता फ़राज़ आरिफ अंसारी, जिन्होंने प्रशंसित एलजीबीटी रोमांस शीर कोरमा बनाया है, कहते हैं, “मेरा मानना है कि एक व्यक्तिवादी, रचनात्मक आवाज़ वाला कोई भी व्यक्ति इन दिनों एक आसान लक्ष्य है। यह उस समय के अनकहे श्रापों में से एक है जिसमें हम रहते हैं। अच्छाई के साथ बुराई आती है। अच्छाई के साथ बुराई भी आती है। हर चीज को गले लगाने और सृजन की प्रक्रिया में अपना दिल लगाने का साहस होना चाहिए। जो कुछ बचा है वह शोर है।
फिल्म निर्माता वासन बाला इस बात से सहमत हैं, “दुनिया भर में फिल्में और फिल्मी हस्तियां हमेशा आसान लक्ष्य रही हैं। अब वे बाइट व्यू क्लिक करते हैं और पहले वे टैबलॉयड बेचते थे। धन और प्रसिद्धि के लिए महान क्षमता प्रदान करने वाला हर आला प्रतिस्पर्धी है, और आलोचना उन चरम सीमाओं के लिए भी है।
‘क्या कलाकारों को ट्रोलिंग के खिलाफ बोलना चाहिए?’
कार्तिकी गोंसाल्वेस आगे आए और द एलिफेंट व्हिस्परर्स के खिलाफ आरोपों के बारे में हवा दी। शौनक ने उस बिंदु की ओर इशारा किया जिसे वह अनदेखा कर रहा था। राजामौली और उनकी टीम ‘आरआरआर’ के संदर्भ में किसी भी तरह की अनुचित तुलना या गलत दिशा में किए गए बचाव पर टिप्पणी करने से बचती है। ट्रोल्स से निपटने की प्रक्रिया व्यक्ति विशेष पर निर्भर करती है लेकिन एक प्रचलित सोच है कि चुप्पी के अपने फायदे हैं।
नसरीन बताती हैं, “किसी भी रचना को बहुत ही व्यक्तिगत और व्यक्तिपरक आँखों से देखा जाता है – इसलिए यह लाखों व्याख्याओं के लिए खुला है। आप फिल्म के सीन को एक तरह से देखते हैं और मैं इसे दूसरी तरह से देखता हूं। इसलिए कलाकार सभी को खुश नहीं कर सकते। यह एक दिया हुआ है। प्रदर्शन क्षेत्र प्रतिस्पर्धी है, लेकिन आज हर पेशा प्रतिस्पर्धी है, उदाहरण के लिए कार बेचना! एक सम्मानजनक मौन सबसे अच्छा है। मीनाक्षी इस सोच का समर्थन करती हैं, “चुप्पी या आलोचना को नज़रअंदाज़ करना भी एक शक्तिशाली हथियार है और इसे कम किया जा सकता है, और सोशल मीडिया उपयोगकर्ताओं के पास अक्सर अल्पकालिक यादें होती हैं।”
वासन बाला ‘प्रत्येक अपने स्वयं के’ सिद्धांत की सदस्यता लेते हैं और कहते हैं, “कोई भी इन मामलों पर किसी को कोई स्पष्टीकरण नहीं देता है। जिसे जो करना है करे, अपनी अपनी व्यक्तित्व के हिसाब से।” फैराज अधिक व्यक्तिगत आकलन देते हैं, जैसा कि वे कहते हैं, “अपने फोन की स्क्रीन पर बैठना और नफरत टाइप करना इतना आसान है, लेकिन वास्तविक जीवन में, मैंने चीजों को उससे थोड़ा अलग देखा है। मेरे करियर की शुरुआत में, ट्रोलिंग एक टोल लेती थी। मुझ पर लेकिन अब, समय और अनुभव के साथ, यह सब इसे गले लगाने और आगे बढ़ने के बारे में है।
फ़राज़ ने इसे पूरा किया जब वे कहते हैं, “पुरस्कार और मान्यताएँ महान हैं। लेकिन सिनेमा और कला के अस्तित्व का असली कारण याद रखना चाहिए – बदलाव लाने के लिए। मनोरंजन निश्चित रूप से सिनेमा का डीएनए है, लेकिन उस डीएनए को धड़कते दिल से गले लगाना एक बेहतर, अधिक समावेशी दुनिया बनाने की इच्छा है, जिसमें हम वर्तमान में रहते हैं। अब यह एक पुरस्कार विजेता भाषण है।
